【诗评大观】郑万才选评当代诗词20首
一、罗陆艺
漓江
有峰皆俊影，无洞不泉声。
能倾天下爱，全仰始终清。
【点评】：
此诗题目为“漓江”，前二句“有峰皆俊影，无洞不泉声。”是对漓江山水的总体概括。准确经典，可谓吟咏漓江的佳句。以对仗入诗，为五言绝句首句不压韵最常见的写法，也有评家说此为五言诗正格。三四两句“能倾天下爱，全仰始终清。”融情入景，以情写景，亦情亦景，亦景亦情，分而不分，可谓妙笔。诗人著一流水对而转结，带着哲理，诗思主旨全在于此。全诗皆对，立意颇高，有情有景，情景相生，托物言志。是水之“清”，也是人之“清”。“清”字是此诗“诗眼”，也是此诗立意的关键所在。（郑万才）
二、张金英
咏祁连玉
生在深山不一般，缤纷色泽夜光寒。
叹他美玉人难识，奇石常成贱石看。
【点评】：
此为咏物抒情，托物言志而又不失哲理之诗。起句吟写玉的出生地，尤道出“不一般”三字，是对玉的肯定，是自信之笔；承句是对“不一般”的诠释，也是对“不一般”的补充。诗思妙在转结，带着人生哲理，由特殊到一般化，是可移于他处的佳句，诗也常因此而扩大其本身的价值，是为贵。（郑万才）
三、沙永松
登张飞擂鼓台
千古封城擂鼓台，一江切断两山开。
当年郡守英雄事，化作涛声拍岸来。
【点评】：
此为登临怀古之作。起句直接入题，点明地点为当年张飞“擂鼓台”，承句为登台之所见，气势宏伟。转句见景忆事，诗人登台见景，不由想起当年张飞的英雄事迹。结句虚晃一笔，加以想象，当年的英雄事迹，都化为了涛声拍岸而来。此涛声，是江水的涛声，亦是历史的涛声。全诗风格高畅，气势雄阔，读来胸气大开，很符合人物形象。以景结情，更有余味。（郑万才）
四、杨逸明
咏瀑布
飞瀑遥倾天上湖，雨丝风片满崖珠。
心泉也有三千尺，能向秋山一泻无？
【点评】：前两句写瀑布，为的是逗出转结，手法颇佳。以心泉比瀑布，可见诗人胸气。转结是此诗关键之笔，甚佳！雨丝风片，出自明·汤显祖《牡丹亭·惊梦》：“朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船。”后以形容春天微风细雨。在此诗中当为微风吹瀑布所产生的水珠如雨。全诗有豪气的一笔，也有婉柔的一笔，不失为托物言志优秀作品。（郑万才）
五、粟新华
咏露（新韵）
微光凝璧玉，秀影绘乾坤。
夜半生清响，滴答洗客魂。
【点评】：清绝凝练，结有余音，似见唐人笔法。可引诗中“清响”二字评此诗。可堪上乘作品。（郑万才）
六、蒋世鸿
咏伞
风雨共人行，乾坤掌握轻。
往来多少事，开合见阴晴。
【点评】：诗思以伞为咏，借伞托意，紧紧围绕所咏之物而展开。语浅意深，可读可品。立意颇高，耐人寻味，深得咏物之法。（郑万才）
七、李广慈
风菊
洗却铅华尽淡妆，月中风动影犹香。
教她不再依篱下，免被梅花笑断肠。
【点评】：此为托物寄意，咏物喻人之作。拟人手法入诗见妙。菊亦是她，她亦是菊。谋篇双重，一笔两到，是为咏物诗常用之法。全诗写法新颖，用词精妙，清灵中颇见情趣，高昂而不失古雅。（郑万才）
八、高志发
长白山天池
白山环抱自天成，远隔尘嚣别样清。
亘古一泓深寂寂，不随江海作潮声。
【点评】：此为吟咏长白山天池之作。起句写天池的地理位置，白山环抱，自然天成。承句写天池远离嚣尘，尤其逗出一个“清”字，和起句“白”双出，“白”、“清”皆无色，却显得颇有色彩。转句以寂写幽，以深衬寂。结句可谓点睛之笔，把诗歌意境拔高。“不随江海作潮声”，甘居一方，不同流的精神，倍显气节，颇有风骨。全诗格调高昂，落笔不俗，借物抒怀，托物言志，可见性情，是为同题诗中佳者。（郑万才）
九、罗金华
惠泉得句
得辉争出头，唯汝顺溪流。
只有低身段，方融大海悠。
【点评】：“得辉”者皆争着出头，“唯汝”顺着溪流流淌。一个“唯”字，更显“不争”的可贵。也因为此“不争”，才能融身大海。争，是最大的不争。不争，始为最大的争。诗思主旨于转结二句，“只有低身段，方融大海悠”。此诗旨在告诫人们，只有放低身份，才能融入大众。（郑万才）
十、合昏尚知时
保温瓶
生来一身胆，江海腹中吞。
莫道人情冷，余心岂不温？
【点评】：写咏物诗，下笔前必须先吃透所咏之物，只有吃透了所咏之物，下笔才能得心应手。诗人在此抓住了保温瓶的特性，以“温”立意，以问而结，尤在“温”字上做足文章。诗以拟人手法写成，物即是我，我即是物，即离即合，不离不合，双重谋篇，达到了物我一体的境界。起句写生来就一身胆识，巧妙地以保温瓶的胆，来写“余”的胆，也因为“一身胆”，才有吞江海于腹中的气魄。这是一种极度夸张的表现手法，初想似不合理，仔细想想也无不可。绝句的成功，往往还体现在第三句的转句，诗人在此并没有接着起承的“胆”去展开，而是以“莫道”二字串接，宕开一笔，以人情的冷暖，巧妙地结出落句的“温”。也因为世风日下，人情冷漠，更体现出“余心温”的可贵。在人情冷漠的当下，这样的作品能发挥诗的作用，传播正能量，也是此诗可贵之处。明白如话的短短四句，淡而不失至味，自然天成，可读可品，诗当如此方为最妙。（郑万才）
十一、朱少文
卷尺
一带谙长短，深居苦自持。
得人轻擢引，便是出头时。
【点评】：得诗趣而不失理趣，是哲理的诗，也是诗的哲理。“得人轻擢引，便是出头时”，源于斯而超越斯，正是此诗的价值所在，是为可传之作。（郑万才）
十二、蔡正辉
油菜
乐守田园历雪霜，春来碧野缀金黄。
不趋都市炫颜色，愿送千家饭菜香。
【点评】：“不趋都市炫颜色，愿送千家饭菜香”一句，最见气节！此种默默奉献的精神，是此诗胜出的关键所在，也是此诗最为可贵之处。（郑万才）
十三、文向蓬莱
“哈哈镜”感吟
大千多困顿，何以误光尘？
本为一纤影，偏成五短身。
浮云尝不断，入眼或难真。
是我与非我，无须枉费神！
【点评】：得诗趣、意趣而不失禅趣。（郑万才）
十四、黄爱华
项羽
自古纷纭说项公，愚顽不肯过江东。
果真收拾从头起，多少生灵涂炭中。
【点评】：多用熟典而成，以新而取，评论深刻入理，读来让人耳目一新，确为难得佳作，让人信服。（郑万才）
十五、周辉昌
北京水灾
暴雨茫茫罩帝都，繁华街道变江湖。
不知数尺淹民水，湿得高官大枕无？
【点评】：此诗出彩在转结，前二句写法平平，若无转结振起，易入淡而无味之流。前两句写水之大，第三句以“不知”二字疑惑问起，第四句顺水而收，问而不答。水淹民，却难湿高官大枕。讽而不露，怨而不怒，三四句为点睛之笔，颇见神采。平平而起，转结出味，恰是绝句技巧之一。（郑万才）
十六、谢卫民
访外祖父旧居
江汀难觅幼时根，只见楼群不见村。
我似白鸥来更怯，当年沙嘴已无痕。
【点评】：似赞似讽，亦赞亦讽。“怯”字尤见心境。（郑万才）
十七、刘光军
秋藤（新韵）
落黄默默织寒雨，万物纷纷感岁知。
莫道秋来多落魄，老藤犹在吐新枝。
【点评】：此诗题为秋藤，诗人并非一来就写藤，而是从“秋”字入手，前两句“落黄默默”，“万物感岁”无不围绕第三句“落魄”二字展开，是在为第三句蓄势，正因为有了前两句的铺垫，转句就显得“理”足。然而，这一切都是为了所写之物“藤”而服务。“莫道”二字，不但是对前面的否定，也是为了引“老藤”出场。全诗前后衔接自然得法，构思巧妙，经过物物对比，更显老藤“吐新枝”之贵。（郑万才）
十八、石艳萍
雪（新韵）
来时人尽见，融处几人惜。
若向清檐落，何成道上泥？
【点评】：咏雪之诗可谓多如牛毛，然此诗颇为新颖别致，来时人尽见的雪，不可谓不风光，然而，融化处，又有几人珍惜呢？因此才有了三四句的假设。这种假设，带着不平，也有些不甘。然而，无论有多不甘，也难也改变成了道上泥的命运。全诗多用口语写成，通俗易懂，淡而有味，能读能品，品而出味。（郑万才）
十九、李树喜
送儿出国
淘淘絮语罢，默默理征衣。
天下爹娘愿，盼飞还盼归。
【点评】：以淡语写至情，实为至境，能引起天下人共鸣，最为至笔，诗如此，最为绝妙。以上此诗可得，转合处尤为感人。（郑万才）
二十、侯孝琼
赵子龙塑像
三国茫茫岂可求？子龙功过论千秋。
单骑长坂怀阿斗，为问安刘是灭刘？
【点评】：出新，是艺术的生命力之所在，能否出新，也是判断诗词好坏的标准之一。精工容易出新难，因此诗能否出新，是十分重要的。以上此诗贵在出新，必为同题作品中翘楚。（郑万才）
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《诗论大观》唯一编辑：狂野孤狼（郑万才）